Stenlijs Kubriks bija ļoti īpašs cilvēks. Un arī savdabīgs. Viņam bija unikālas aizraušanās, kas galu galā lika viņam iegādāties Singin' In The Rain tiesības. Viņš bija arī pazīstams kā ļoti izaicinošs režisors, ar kuru strādāt. Tomēr viņš bija kino ģēnijs. Nav šaubu, ka viņa filmas arī turpmāk tiks uzskatītas par šedevriem gadu desmitiem. Taču, kad tika izlaista filma “Eyes Wide Shut” (viņa pēdējā filma), tā kļuva cieta. Lai gan tās zvaigzne bija Toms Krūzs, tā nebija veiksmīga filma un tāpēc netika uzskatīta par vienu no Toma ienesīgākajām filmām.
Viens no spilgtākajiem Eyes Wide Shut kritiķiem ir tas, cik juteklisks tas bija. Protams, filma galvenokārt bija par seksu, tāpēc nav pārsteidzoši, ka tajā būtu daudz seksa ainu. Tomēr 1999. gada filmā bija arī slaveni pretrunīgi vērtēta aina ar vairākām kailām sievietēm, kas piedalījās rituālā ar baru maskās tērptiem bagātiem vīriešiem. Tā ir patiesība aiz ainas…
ŠĪS ainas patiesā izcelsme
Eyes Wide Shut aptuveni balstījās uz Artura Šniclera 1926. gada traumnovelle (“Sapņu stāsts”), liecina Vulture intervija. tas sekoja Toma Krūza doktora Bila Hārforda nakts meklējumiem. Slavenākajā ainā Hārfords nokļūst savrupmājā, kur viņš atrod desmitiem maskās tērptu elites, kas piedalās kultam līdzīgās, rituālās seksa ceremonijās ar maskētām, kailām sievietēm. Ainai progresējot, atklājas miesīgāki mirkļi, jo tie patiešām nospieda skatītājus uz robežas. Taču aina vairāk bija par ārkārtīgi bagātu hedonistu slepeno biedrību, kas ēnā organizē šausminošus vardarbības aktus un seksuālas manipulācijas. Un acīmredzot šim stāsta ritmam bija dažas reālās dzīves ietekmes.
"Man bija draugs, kurš dzīvoja Francijas dienvidos, G. Legmans," Stenlija Kubrika palīgs Entonijs Frevins pastāstīja Vulture. "Viņš mums sniedza daudz informācijas par slepenajām biedrībām un seksuālajiem paradumiem Vīnē Šniclera laikā. Viņš arī nosūtīja daudz ilustrāciju par slepeno biedrību rituāliem un Melno Misi [sātanisku ceremoniju], galvenokārt no 19. gadsimtā. Mums bija daudz ilustrāciju, laikmetīgu un pat daudz senāku, par dažām ceremonijām. Legmans ieteica arī Fēlikienu Ropsu, ļoti slavenu mākslinieku, kurš specializējās visādās dīvainās erotikas veidošanā."
Ainas filmēšana bija evolūcija
Ainas izpilde bija daudz sarežģītāka nekā izpētes fāze. Pirmkārt, tas ir tāpēc, ka Stenlijam un viņa komandai bija jāpārliecinās, ka viņi nešķērso pārāk daudz līniju. Galu galā tai vajadzēja būt pilnmetrāžas filmai ar divām pasaules lielākajām zvaigznēm (Tomu un Nikolu Kidmenu), un, cerams, to redzēs plašas masas.
"Mēs meklējām barjeras, kuras mēs vienkārši nevarētu pārvarēt," paskaidroja cits Stenlija palīgs Leons Vitālijs. "Es noskatījos dažus mīksto porno filmu un Red Shoe Diaries, lai redzētu, kāda ir vispārēja ideja par ierobežojumiem. Un tad man, protams, bija jāatrod cilvēki, kuri bija gatavi piedalīties tajā. gāja cauri katrai modeļu aģentūrai, katrai deju akadēmijai. Viena no problēmām bija tā, ka tām bija jābūt pilnīgi dabīgām. Nekāda Botox, nekādu krūšu uzlabošanas, nekā tamlīdzīga. Es to skaidri pateicu visiem, kas ieradās, un viņu aģentiem. Bet bija pāris reizes, kad mēs [vienojāmies izmantot] kāds un viņu aģenti patiešām lika viņiem iziet un uzlabot krūtis. Es arī sazinājos ar Jolandu Snaitu, horeogrāfi no viņas pašas deju kompānijas. Mēnešiem mēs viņus saucām. reizi vai divas nedēļā es paņēmu videokameru, un mēs improvizējām daudz ko."
Ainas ideja bija attēlot erotiskas vinjetes, nevis pilnvērtīgas seksuālas darbības. Tam vajadzēja iedvesmot noslēpumainību.
"Stenlijs teica: "Tas nebūs nekas no tā," un viņš izdarīja pārliecinošu žestu," atceras Džuljena Deivisa, kura atveidoja Mendiju. "Tā vietā viņš teica, ka tā vairāk būtu sava veida modernā deja ar seksa secinājumu."
Tomēr Jolandam Snaitam bija skaidrs, ka Stenlijs precīzi nezināja, ko vēlas no skatuves. Tas bija pilnīgi neparasti, jo režisors bija bēdīgi (un mokoši) precīzs par savu lēmumu.
"Es domāju, ka viņa redzējums par orģijas ainu laikā, kad mēs pie tās strādājām, kļuva daudz vairāk par burtisku orģiju," paskaidroja Jolande. "Radās problēma, jo modeļiem, lai to izdarītu, būtu jāmaksā daudz vairāk, un daži no viņiem nevēlējās to darīt."
Viens no Stenlija palīgiem pat sāka rādīt modelēm attēlus no Kamasūtras, liecina intervija Vulture. Tas bija kaut kas tāds, kas modeļiem nebija īsti piemērots. Par laimi, Jolande bija tur, lai palīdzētu.
"Man šķita, ka esmu vairāk kā Stenlija mākslinieciskais asistents, lai izveidotu skaidrāku redzējumu par to, kas ir visa šī aina," sacīja Jolande. "Pēc dažām nedēļām viņš sāka ar mani runāt par rituālu, masku balli un izģērbšanās rituālu. Spēlējāmies ar dažādiem rituāliskiem veidojumiem. Rindas, ceļi, iešana, gājieni uz slieksni vai pret altāri. Plkst. Noteiktā punktā Stenlijam kļuva skaidrs, ka viņš vēlas, lai tas būtu aplis. Viņš gribēja, lai viņi sāktu uz zemes. [Pēc] uzsvars tika pārcelts uz to, es izgāju kopā ar viņu un Leonu un producentu, lai paskatītos savādāk vietas, no kurām viena bija lielā vieta, ko galu galā izmantojām."
Ar nedaudz pārsteidzošu atvērtu prātu Stenlijs ļāva Joldeinam un citiem palīdzēt viņam izveidot savu vispretrunīgāko ainu. Vismaz tas bija viens no neaizmirstamākajiem vēlā režisora darbiem.
