Ir grūti iedomāties pasauli, kurā Krusttēva filmas netiktu uzskatītas par divām no labākajām filmām, kas jebkad uzņemtas. Ne tikai tas, bet arī Frensisa Forda Kopolas režisētās filmas ir iedvesmojušas daudzus citus darbus. Neatkarīgi no tā, vai tie ir citāti, mirkļi vai pat Vito Korleones izskats, kaut kas no Krusttēva filmām ir bijis degviela citiem lieliskiem darbiem. Pat Džošs O'Konors no The Crown ir salīdzināts ar filmām… un arī Mamma Mia: Here We Go Again.
Varētu šķist pavisam dīvaini salīdzināt Krusttēva 2. daļu ar otro Mamma Mia filmu. Bet patiesība ir tāda, ka filmas veidotājus iedvesmoja otrais krusttēvs, kad viņi veica turpinājumu 2008. gada filmai Mamma Mia! Lai gan filmas gandrīz nelīdzinās viena otrai, bija viens elements, kas ir baismīgi līdzīgs.
Mamma Mia: Here We Go Again's Godfather 2. daļas savienojums
Abās filmās ir stāsts par mirušā varoņa izcelsmi. Lai gan Marlona Brando Dona Vito Korleone nav iekļauta Krusttēva 2. daļā, viņa izcelsmes stāsts (kur viņu atveido Roberts De Niro) ir plaši atspoguļots. Tas ir tāpēc, ka tam ir būtiska tematiska nozīme viņa dēla Maikla uzcelšanai par jauno Donu. Filmā Mamma Mia: Here We Go Again Merilas Strīpas Donna vairs nav klāt.
Filma seko viņas meitai Sofijai, kad viņa uzņemas viesnīcas īpašnieka mantiju un viņai ir meita. Tas ir spēlēts pret jaunākās Donnas pilngadības stāstu, kuru atveido Lilija Džeimsa. Tāpat kā Krusttēva 2. daļa, šī bija izvēle, jo arī tai ir noteikta tematiska nozīme tam, kas notiek tagadnē.
Lai gan šīs divas filmas nav vienīgās filmas, kurās izmantota šī stāsta struktūra, filmas Mamma Mia: Here We Go Again autori iedvesmu piešķir 2. daļai Krusttēvs. Vulture filmas mutiskajā vēsturē līdzautors Ričards Kērtiss paskaidroja, ka lielākā problēma, kas viņiem bija jāpārvar, bija Merilas Strīpas neieinteresētība veidot turpinājumus. Daudzi uzskata, ka Merila Strīpa ir Mamma Mia burvība, tāpēc rakstnieki zināja, ka viņas varonis kaut kādā veidā ir jāietver daudz. Pat ja Merila negrasījās ierasties. Protams, vēlāk viņa to darīja, taču tikai īsā epizodē filmas beigās.
Izdomāsim ārkārtīgi veiksmīgā oriģinālā Mamma Mia turpinājumu! bija murgs. Saskaņā ar līdzautora Ričarda Kērtisa teikto, tas bija "agonizējošs". Galu galā viņa meita ieteica smelties iedvesmu no Frensisa Forda Kopolas Kinoakadēmijas balvas ieguvušās filmas turpinājuma. Viņa saprata, ka Merilas Strīpas filmā Donna ir jāpiestrādā (vēlams, atvēlot brīdi, lai viņa uzņemtu kameja), taču galvenā uzmanība vienkārši nevar tikt pievērsta viņai, jo atzītais aktieris nevēlējās veltīt savu laiku turpinājumam. Atbilde bija padarot Mamma Mia 2 gan par priekšvēsturi, gan turpinājumu, tāpat kā Krusttēva 2. daļu.
Kas attiecas uz kameju, tad… padariet Merilu Strīpu par spoku… acīmredzot…
Mamma Mia veidošana: mēs atkal ejam bez Merilas Strīpas
Tā bija režisora un līdzautora Ola Pārkera ideja nogalināt Merilas Strīpas varoni. Viņam īsti nebija izvēles. Merila negribēja nākt un taisīt turpinājumu (vismaz ne ilgāk par 3 dienām), un viņi nevarēja izstāstīt Mamma Mia stāstu, kurā Donna vienkārši nebija klāt. Viņai bija jāmirst.
"Es mantoju šo filmu bez Merilas, tāpēc man bija ideja viņu nogalināt. Man bija tā, ka tev viņa jānogalina un jāiedod viņai dziesma kā spokam. Producenti bija acīmredzami skeptiski par to, jo tas nav gluži skaņdarba noskaņojums," intervijā Vulture sacīja Ols Pārkers. "Bija dažādas scenārija versijas, kurās viņa bija iesprūdusi Filipīnās un nevarēja atgriezties Kolina geju kāzās. Bet, ja viņa tajās nepiedalīsies, tad jums tas ir jāpiedalās."
Raksti devās pārstrādāt scenāriju, iedvesmojoties no 2. daļas Krusttēvs, un mērķi pašās beigās atgriezt Merilu kā spoku. Par laimi Merilai šī ideja patika. Tas radīja neprātīgo priekšstatu studijai un visiem pārējiem.
Lai gan filma, iespējams, nešāva uz visiem cilindriem, mirklis kapelā starp Amandas Seifrīdas Sofiju un viņas mirušo māti bija ļoti aizkustinošs.
"Ņemot vērā Merilas spoku absurdumu un faktu, ka tā ir ABBA dziesma, tad, kad jūs pieņemat šīs lietas, tad vienkārši sakāt patiesību," turpināja Ols Pārkers. "Es domāju, ka, ja tu mēģini viltot prieku, tas ir šausmīgi. Ja tu izliec asaras, tad tu esi šausmīgs, tas ir manipulatīvi. Cilvēki grib raudāt. Tāds bija uzdevums: aiziet uz turieni un, cerams, to sajust un piedzīvot un pagriezties. tas kļūst par laimīgu eksorcismu. Krāšņā neglītā raudāšana, kurā jūtaties labi par to, ka kinoteātrī kādam blakus izjūtat emocijas. Un, protams, tas ir skumji, bet jūs nevarat beigt filmu ar to. Ar lauzni ir jāatrod veids, kā viņus piecelt un atkal dejot, lai viņi aizietu un nesaka saviem draugiem, lai viņi nekad neiet nekur šīs filmas tuvumā."
