Ir daudz iemeslu, kāpēc Džeimss Franko beidza spēlēt Tomiju Viso, 2003. gada filmas The Room rakstnieku, režisoru un producentu. Protams, The Room ir pazīstama kā "lielākā sliktā filma", kas jebkad uzņemta, un tā ir kulta seansu centrālais punkts visā Ziemeļamerikā. Ņemot vērā tā unikālo stāvokli kino ainavā, ir loģiski, ka kāds par to uzņemtu filmu… Vai vismaz parodētu nedaudz absurdo un lielos parādos iegrimušo režisoru Tomiju Viso.
Bet ir viens diezgan nezināms iemesls, kāpēc Džeimss nolēma sadarboties ar savu brāli Deivu un izveidot filmu The Disaster Artist; filma pēc grāmatas par Istabas tapšanu motīviem. Fantastiskā Vulture filmas mutiskā vēsture atklāja patiesību par to, kas Džeimsu piesaistīja filmai…
Tas ir īpaši aizraujoši, ņemot vērā faktu, ka Džeimss nekad nebija redzējis The Room, kamēr viņš nebija parakstījies uz The Disaster Artist režiju…
Džeimss Franko tiešām nebija redzējis “Istabu”, pirms nolēma izveidot “Katastrofas mākslinieku”
Acīmredzamajā intervijā Vulture Džeimss Franko atzina, ka ir bijis neprātīgs, parakstoties uz The Disaster Artist režiju, pirms pat ieraudzījis kulta hitu, uz kura pamatā tas bija.
"Es dzīvoju Losandželosā, kad iznāca The Room, un es redzēju ļoti dīvainu, nedaudz biedējošu reklāmas stendu ar Tomija tālruņa numuru, bet man nebija ne jausmas, kas tas ir," intervijā apgalvoja Džeimss Franko.
"Es visu laiku braucu tai garām, un man noteikti likās, ka tas ir kā… Losandželosā mums ir šī sieviete vārdā Andželīna, šī blondā sieviete, kura brauc apkārt rozā Corvette. Viņai bija daži stendi, kuros bija rakstīts: "Andželīna" un tur bija tālruņa numurs. Es domāju, ka es varētu domāt, ka tas ir tāds. Piemēram, ja vēlaties Andželīnu, sievieti, kura jūsu filmā vada Bārbijas automašīnu, zvaniet uz šo numuru, un, ja vēlaties savā filmā šo biedējošā izskata puisi ar gariem melniem matiem un slinku plakstiņu, zvaniet uz šo numuru."
Džeimss apgalvoja, ka viņa slavenību draugi, piemēram, Džona Hils, Maikls Cera un Pols Rads, apmeklēja The Room seansus visā pilsētā un par to ārdījās… Nu, viņiem patika, cik tas bija slikti… Tāpat kā visi pārējie. kurš devās to apskatīt.
Bet Džeimss nekad netika uzaicināts uz seansiem, tāpēc viņš vienkārši nekad negāja un par to arī īsti nedomāja.
"Bet tad "The Disaster Artist" iznāca The New York Times Book Review, un es izlasīju grāmatu, un, pirms biju pabeidzis pusi, es vienkārši zināju, ka šis ir stāsts par mani."
Džeimss gribēja spēlēt Tomiju un iesaistīt viņa brāli
Kad viņš izlasīja grāmatu "Katastrofu mākslinieks", Džeimss zināja, ka viņam jāspēlē Tomijs Viso, jo viņam patika stāsts par "mākslinieku". Bet viņš arī gribēja režisēt filmu, lai nepadarītu to par viltojumu… Viņš gribēja, lai tai būtu sirds.
"Mums bija jāizturas pret viņu tāpat kā pret jebkuru citu mākslinieku," intervijā Vulture sacīja Džeimss. "Vai viņš bija iecerējis Istabu kā komēdiju vai nē, tam nav īsti nozīmes. Lieta ir izveidota. Tā ir tur. Tā ir šī nenoliedzami maģiskā, aizraujošā, daudzslāņainā lieta, ko cilvēki skatās jau 14 gadus. Tā ir. Es atnācu, lai viņu patiešām uzskatītu par dīvainu mākslinieku no malas."
Džeimss turpināja teikt, ka Tomija reālā dzīve ir līdzīga Džeimsa Dīna dzīvei. Abi bija cietuši zaudējumus un pārcēlušies uz Holivudu, lai rastu kopienas un ģimenes sajūtu… Galu galā ģimene bija liela daļa no tā, kāpēc Tomijs Vaizo izveidoja The Room… Un tas arī bija iemesls, kāpēc Džeimss vēlējās lai izveidotu The Disaster Artist.
Konkrēti, Džeimss vēlējās strādāt ar savu jaunāko brāli Deivu…
"Mums bija īstā dinamika šiem varoņiem," Džeimss teica par viņu un Deivu, kas spēlēja attiecīgi Tomiju un Gregu."Mēs ar brāli nebijām tik daudz darījuši kopā kā aktieri, taču bijām izveidojuši šo īsu videoklipu sēriju filmai Funny or Die, kur es atveidoju šo neprātīgo aktiermeistarības skolotāju, kurš deva viņam smieklīgus, neprātīgus padomus. Tas man bija prātā, kad es lasīja grāmatu. Tā ir Tomija un Grega dinamikas sēkla."
Galu galā Džeimss saprata ģimenes vajadzību, kāda bija Tomijam Viso. Viņš attiecās uz šo sajūtu, un, izvēloties savu brāli, Džeimss varēja attīstīt saikni ar Tomiju, strādājot ar savu jaunāko brāli, un uzņemt filmu, kuru gan kritiķi, gan skatītāji atzinīgi novērtēja… Tas bija īsts filmas veidošanas sasniegums.
