Pēdējo desmitgažu laikā ir kļuvis plaši atzīts, ka pasaule atrodas televīzijas zelta laikmeta vidū. Galu galā katru gadu iznāk liels daudzums jaunu šovu, kas jāredz masām. Protams, viens no galvenajiem iemesliem, kāpēc mūsdienās televīzija ir tik izcila, ir tas, ka ir tik daudz kanālu un straumēšanas pakalpojumu, kas veido fantastiskus seriālus.
Lai gan mazākiem kanāliem un straumēšanas pakalpojumiem ir galvenā loma mūsdienu televīzijas vidē, joprojām nav šaubu, ka tīkli ir svarīgākie atbilstības ziņā. Piemēram, Lielā sprādziena teorija bija viens no visvairāk apspriestajiem šoviem pasaulē visā tā divpadsmit sezonu garumā.
Par laimi visiem, kas bija iesaistīti Lielā sprādziena teorijas veidošanā, izrāde saglabājās ārkārtīgi veiksmīga līdz pašām beigām. Tomēr tas nenozīmē, ka lielākā daļa šova fanu domāja, ka seriāla kvalitāte gadu gaitā nekad nav pazeminājusies. Tā vietā, šķiet, ka fani ir vienisprātis, ka pēc noteiktas lietas šovs noritēja lejup.
Patiesi iemīļota izrāde
Kopš Lielā sprādziena teorijas debijas televīzijā 2007. gadā, ir bijusi ļoti skaļa cilvēku grupa, kas cenšas seriālu izlaist tiešsaistē. Neskatoties uz šova nīdējiem, daudziem Lielā sprādziena teorijas faniem seriāls tik ļoti patīk, ka viņi vēlas uzzināt visu iespējamo par to, kas notika aizkulisēs.
Papildus uzslavām, ko Lielā sprādziena teorija ir saņēmusi no faniem, šovs gadu gaitā ir uzvarējis un nominēts satriecošam daudzumam balvu. Piemēram, Džims Pārsons ir četrkārtējs Primetime Emmy balvas ieguvējs, kā arī saņēmis Zelta globusu. Izrāde bija arī pietiekami liela, lai nodrošinātu, ka tās zvaigznes bija bagātas un slavenas, kad tā beidzās.
Negatīvie stāsti
Lai gan Lielā sprādziena teorija visā tās norises laikā bija pārāka reitingos, izrādē bija vairāk nekā tā sižetu, kurus bija grūti uztvert. Piemēram, daudziem seriāla faniem šķita ļoti nomākta, ka laika gaitā Bernadete tika attēlota kā pārāk līdzīga Hovarda mātei. Turklāt bija slikti redzēt, kā kādreiz mīļā Bernadete kļūst nevajadzīgi skarba.
Vēl viens sižets, ko daudzi Lielā sprādziena teorijas fani nevarēja izturēt, bija Radža attiecības ar Lūsiju, lai gan šķita, ka viņi varētu būt jauks pāris, kad viņa pirmo reizi tika iepazīstināta. Tā vietā Lūsija ātri kļuva tik neprātīga un gaudojoša, ka viņas uzstāšanās kļuva ārkārtīgi nogurdinoša. Protams, Lūsija bija tikai lielākas problēmas simptoms, jo Radža mīlas dzīve sērijas otrajā pusē kopumā bija nomākta. Lai to pierādītu, atliek tikai aplūkot faktu, ka lielāko daļu TBBT fanu kaitināja vairākas Radža mīlestības intereses.
Daži no citiem sižetiem, kas satrauca daudzus fanus, ir Leonarda un Prijas randiņš, Penija un Leonards zaudēja savu dzirksti un Penija domā, ka viņa pārgulēja ar Radžu.
Lecam haizivi
Tā kā Lielā sprādziena teorijai ir ārkārtīgi uzticīga fanu bāze, nevienam nevajadzētu būt pārsteigumam, ka par šovu tiešsaistē ir bijušas daudz diskusiju. Piemēram, ir Reddit pavedieni un Quora jautājumi, kuros tiek uzdots viens vienkāršs jautājums: kad Lielā sprādziena teorija pārspēja haizivs brīdi.
Lai gan ir vairāki Lielā sprādziena teorijas mirkļi un sižeti, kas nav populāri, šķiet, ka pastāv vienprātība par to, kas izraisīja šova lejupslīdi. Galu galā, kad Quora lietotājs jautāja par Lielā sprādziena teorijas lēcienu haizivs brīdī, gandrīz katra atbilde bija saistīta ar to, ka izrāde kļuva par pāriem. Turklāt rakstā The Guardian tiek apgalvots, ka izrāde izzuda, jo "kad džeki ieguva meitenes, šova ģimenei draudzīgā komēdija bija noslāpēta mājīgumā".
Subreddit r/bigbangtheory lietotājs uzdeva diezgan trulu jautājumu: “Kad tieši Lielā sprādziena teorija sāka kļūt par st?” Tā kā subreddits ir veltīts kaislīgākajiem Lielā sprādziena teorijas faniem, ir loģiski, ka augšējā atbilde atbildēja, ka šovs bija lielisks līdz beigām. Turklāt visvairāk atbalstītā atbilde skaidri norādīja, ka Penijas un Leonarda apprecēšanās bija brīdis, kas izraisīja šova pastāvīgu lejupslīdi.
“Es atlaidīšu Eimiju un Bernadetu un teikšu, ka tas bija tad, kad Penija un Leonards apprecējās. Izrāde bija patīkamāka pat šajā attiecību līguma laikmetā, līdz šī laulība ieviesa šo stingro stāstu par atsevišķiem pāriem ievērošanu un faktiski atteikšanos no izrādes galvenās identitātes.”
